拉祜族是我國(guó)云南省西南部的一個(gè)山區(qū)少數(shù)民族，自稱“拉祜”，他稱有“倮黑”、“哥搓”、“緬”、“目舍”、“苦聰”等。主要分布在瀾滄江流域的思茅、臨滄兩地區(qū)，相鄰的西雙版納傣族自治州、紅河哈尼族彝族自治州及玉溪地區(qū)也有分布。約80%的拉祜族聚居在瀾滄江以西地區(qū)。根據(jù)2000年第五次全國(guó)人口普查統(tǒng)計(jì)，拉祜族人口數(shù)為453705。使用拉祜語(yǔ)，屬漢藏語(yǔ)系藏緬語(yǔ)族彝語(yǔ)支。拉祜族人民長(zhǎng)期與漢族、傣族密切交往，多能兼用漢語(yǔ)和傣語(yǔ)。過(guò)去部分拉祜族曾使用過(guò)西方傳教士創(chuàng)制的拉丁字母形式的文字。1957年，在原有字母的基礎(chǔ)上創(chuàng)制了拼音文字。拉祜族淵源于甘、青地區(qū)的古羌人，歷史上，曾有古羌人的部分支系向南遷徙，進(jìn)入今云南境內(nèi)，分布在金沙江南岸地帶，秦漢時(shí)期，活動(dòng)于洱海地區(qū)的彝語(yǔ)支各族體被泛稱為“昆明夷”，其中便含有拉祜族的先民。自唐代起，拉祜族先民自金沙江南岸地帶分東西兩路陸續(xù)南遷。其中西路一支，經(jīng)今彌渡、巍山，渡瀾滄江，到達(dá)臨滄，分布在瀾滄江以西地區(qū)，是為“拉祜納”。東路一支，順今哀牢山西側(cè)和無(wú)量山東側(cè)南下，分布在瀾滄江以東地區(qū)，是為“拉祜西”。與拉枯族在歷史上有密切關(guān)系的彝族，稱拉祜納為“大倮黑”，拉祜西為“小倮黑”，稱拉祜族寨子為“倮黑加”。元、明兩代，拉祜族人民多處于傣族土司統(tǒng)治之下，清末在今瀾滄縣設(shè)鎮(zhèn)邊廳。

降e大調(diào) 華麗大圓舞曲 （作品18號(hào)） 本曲作于1831年，是肖邦在世時(shí)最早出版的圓舞曲?！度A麗大圓舞曲》之名，給予一般音樂(lè)愛(ài)好者很親切的印象。正如曲名所示，這首曲子是肖邦的所有圓舞曲中，最華麗、最輕快的一首，也是為數(shù)不多的能夠?qū)嶋H用于舞會(huì)的圓舞曲。所以舒曼才會(huì)說(shuō)："這是肖邦的肉體和心靈同時(shí)在舞蹈的圓舞曲"以及"把舞者卷入波心，越來(lái)越深"等類話語(yǔ)。 樂(lè)曲的構(gòu)成極為簡(jiǎn)潔，由于是實(shí)際舞會(huì)用的圓舞曲，全曲在明朗的低音部圓舞曲節(jié)奏上，歌唱出華美的主旋律。全曲共分為五段：第一段為降e大調(diào)，第一主題明快、 奔放，第二主題利用急促的頓音表現(xiàn)出仙境般 的飄逸感覺(jué)（片段1）；第二段降d大調(diào)（片段2）；第三段降d大調(diào)（片段3）；第四段降g大調(diào)（片段4）；第五段與第一段的 旋律相同，在四小節(jié)序奏后進(jìn)入尾聲。參考資料：http://baike.baidu.com/view/38556.htm?fr=ala0_1

降e大調(diào) 華麗大圓舞曲 （作品18號(hào)） 本曲作于1831年，是肖邦在世時(shí)最早出版的圓舞曲?！度A麗大圓舞曲》之名，給予一般音樂(lè)愛(ài)好者很親切的印象。正如曲名所示，這首曲子是肖邦的所有圓舞曲中，最華麗、最輕快的一首，也是為數(shù)不多的能夠?qū)嶋H用于舞會(huì)的圓舞曲。所以舒曼才會(huì)說(shuō)："這是肖邦的肉體和心靈同時(shí)在舞蹈的圓舞曲"以及"把舞者卷入波心，越來(lái)越深"等類話語(yǔ)。 樂(lè)曲的構(gòu)成極為簡(jiǎn)潔，由于是實(shí)際舞會(huì)用的圓舞曲，全曲在明朗的低音部圓舞曲節(jié)奏上，歌唱出華美的主旋律。全曲共分為五段：第一段為降e大調(diào)，第一主題明快、 奔放，第二主題利用急促的頓音表現(xiàn)出仙境般 的飄逸感覺(jué)（片段1）；第二段降d大調(diào)（片段2）；第三段降d大調(diào)（片段3）；第四段降g大調(diào)（片段4）；第五段與第一段的 旋律相同，在四小節(jié)序奏后進(jìn)入尾聲。參考資料：http://baike.baidu.com/view/38556.htm?fr=ala0_1

肖邦創(chuàng)作的 圓舞曲 別樹(shù)一幟，它不同于當(dāng)時(shí)流行的社交性舞會(huì)圓舞曲，而是供音樂(lè)會(huì)欣賞的鋼琴小品。這些樂(lè)曲在保持舞蹈的節(jié)奏、律動(dòng)，音樂(lè)特點(diǎn)和風(fēng)格特征的前提下，在性質(zhì)、速度和節(jié)奏等方面比社交性的圓舞曲更靈活、更多樣，曲式也有所突破。甜蜜的柔情和風(fēng)趣的賣俏，也貫穿在這種圓舞曲之中。人們稱之為“音樂(lè)會(huì)圓舞曲”。肖邦一生中總共創(chuàng)作了21首圓舞曲，從表達(dá)形式上來(lái)說(shuō)可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品， 另一類是借用圓舞曲形式而作成的純粹的抒情詩(shī)。舒曼曾對(duì)肖邦的圓舞曲評(píng)介：“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必須有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉認(rèn)為，“不沉著的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，雖然低音對(duì)圓舞曲具有某種意義，但也不是絕對(duì)的，粗暴的敲擊沒(méi)有必要，要注意基礎(chǔ)音，從屬的和聲應(yīng)彈得輕些。圓舞曲的伸縮速度亦無(wú)必要像瑪祖卡舞曲那樣強(qiáng)烈?！毙ぐ顖A舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。在屬于第二大類的抒情詩(shī)式的圓舞曲中，往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是由于肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調(diào)的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對(duì)比較簡(jiǎn)單，內(nèi)容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛(ài)?！督礒大調(diào)華麗輝煌圓舞曲》Grande Valse Brillante in E-flat Major Op.18 ，作于1831年，呈獻(xiàn)給羅拉·波斯沃德小姐。這是一首高技巧、華麗、輝煌而熱烈的音樂(lè)會(huì)圓舞曲，雖然是第一首有編號(hào)的圓舞曲作品，但其實(shí)是肖邦在世時(shí)發(fā)表的第五首圓舞曲了。舒曼說(shuō)這是肖邦“身心都在跳動(dòng)的圓舞曲”。此曲曾被俄國(guó)舞蹈家福金用于舞劇《仙女》群舞場(chǎng)面的配樂(lè)。作品共五段：第一段降E大調(diào)，3/4拍，急板。一開(kāi)始是四小節(jié)引子用同音反復(fù)，節(jié)奏型很強(qiáng)，宛如號(hào)角齊鳴，帶有輝煌色彩。緊接著出現(xiàn)的圓舞曲主題熱情奔放，充滿了生命的活力，為全曲華麗而輕快的氣氛定了基調(diào)。第二不分的主題轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，運(yùn)用向上大跳的音程的導(dǎo)音式半音上行等表現(xiàn)方法，旋律舒展暢達(dá)，表現(xiàn)了華麗明朗的色彩。第三部分主題繼續(xù)保持在降D大調(diào)上，休止符的運(yùn)用，使活潑的旋律帶有靈巧細(xì)膩的特點(diǎn)。第四部分轉(zhuǎn)為降G大調(diào)，主題中半音進(jìn)行的音調(diào)甜美而舒暢，呈現(xiàn)出溫柔抒情的韻律。第五部分是第一部分的再現(xiàn)。樂(lè)曲再次展現(xiàn)豪華的舞蹈場(chǎng)面，接著重現(xiàn)了各主題的片段，最后在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。

肖邦創(chuàng)作的 圓舞曲 別樹(shù)一幟，它不同于當(dāng)時(shí)流行的社交性舞會(huì)圓舞曲，而是供音樂(lè)會(huì)欣賞的鋼琴小品。這些樂(lè)曲在保持舞蹈的節(jié)奏、律動(dòng)，音樂(lè)特點(diǎn)和風(fēng)格特征的前提下，在性質(zhì)、速度和節(jié)奏等方面比社交性的圓舞曲更靈活、更多樣，曲式也有所突破。甜蜜的柔情和風(fēng)趣的賣俏，也貫穿在這種圓舞曲之中。人們稱之為“音樂(lè)會(huì)圓舞曲”。肖邦一生中總共創(chuàng)作了21首圓舞曲，從表達(dá)形式上來(lái)說(shuō)可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品， 另一類是借用圓舞曲形式而作成的純粹的抒情詩(shī)。舒曼曾對(duì)肖邦的圓舞曲評(píng)介：“這是肖邦的肉體及心靈在舞蹈上的圓舞曲”，“如果要跳舞，舞伴必須有一半以上是伯爵夫人才行。”而舒曼的妻子克拉拉認(rèn)為，“不沉著的演奏家，往往忽略了肖邦的低音，雖然低音對(duì)圓舞曲具有某種意義，但也不是絕對(duì)的，粗暴的敲擊沒(méi)有必要，要注意基礎(chǔ)音，從屬的和聲應(yīng)彈得輕些。圓舞曲的伸縮速度亦無(wú)必要像瑪祖卡舞曲那樣強(qiáng)烈?！毙ぐ顖A舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。在屬于第二大類的抒情詩(shī)式的圓舞曲中，往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是由于肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情調(diào)的緣故。肖邦的圓舞曲在演奏技巧上相對(duì)比較簡(jiǎn)單，內(nèi)容也較為通俗易懂，所以為一般人所喜愛(ài)。《降E大調(diào)華麗輝煌圓舞曲》Grande Valse Brillante in E-flat Major Op.18 ，作于1831年，呈獻(xiàn)給羅拉·波斯沃德小姐。這是一首高技巧、華麗、輝煌而熱烈的音樂(lè)會(huì)圓舞曲，雖然是第一首有編號(hào)的圓舞曲作品，但其實(shí)是肖邦在世時(shí)發(fā)表的第五首圓舞曲了。舒曼說(shuō)這是肖邦“身心都在跳動(dòng)的圓舞曲”。此曲曾被俄國(guó)舞蹈家福金用于舞劇《仙女》群舞場(chǎng)面的配樂(lè)。作品共五段：第一段降E大調(diào)，3/4拍，急板。一開(kāi)始是四小節(jié)引子用同音反復(fù)，節(jié)奏型很強(qiáng)，宛如號(hào)角齊鳴，帶有輝煌色彩。緊接著出現(xiàn)的圓舞曲主題熱情奔放，充滿了生命的活力，為全曲華麗而輕快的氣氛定了基調(diào)。第二不分的主題轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，運(yùn)用向上大跳的音程的導(dǎo)音式半音上行等表現(xiàn)方法，旋律舒展暢達(dá)，表現(xiàn)了華麗明朗的色彩。第三部分主題繼續(xù)保持在降D大調(diào)上，休止符的運(yùn)用，使活潑的旋律帶有靈巧細(xì)膩的特點(diǎn)。第四部分轉(zhuǎn)為降G大調(diào)，主題中半音進(jìn)行的音調(diào)甜美而舒暢，呈現(xiàn)出溫柔抒情的韻律。第五部分是第一部分的再現(xiàn)。樂(lè)曲再次展現(xiàn)豪華的舞蹈場(chǎng)面，接著重現(xiàn)了各主題的片段，最后在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。