目前秦鐘皇樽養(yǎng)生酒開發(fā)的是“理”“仁”“意”當中的“理”。 “理”的酒瓶設計像長城

香港天堂鳥品牌策劃機構，有許多包裝類的創(chuàng)意案例。您可以去看下。

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郎酒有很多款吧,每一款的樣式都不一樣,所追求的也就不一樣,我感覺應該是全面的每一個消費群體所喜歡的圖形都不一樣!

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這款酒屬于五糧液原廠出品的酒中，罕見的同系列6瓶一套的酒品。其包裝奢華大氣，將中國的傳統(tǒng)龍文化表現(xiàn)的淋漓盡致。整體瓶身的設計正面為象征吉祥富貴的雙龍戲珠圖案，雙龍均采用升龍造型，圖案上方所系龍珠由五糧液商標演化而來，圖案中間有這款酒的名稱“天子”二字。背面為6條不同寓意的祥龍，騰云駕霧霸氣威武。酒瓶底部圖案，采用古代帝王常見的龍袍代表深海的水腳和提拔巖石的海水江崖，寓意福山壽海，同時也隱含了“江山一統(tǒng)”和“萬世升平”的美好祝愿。

陶瓷酒瓶上陶藝造型的基本特點是建立在物質材料和工藝技術的基礎之上，是把藝術構思通過形體設計來實現(xiàn)的，但這并非一定就能成為完美的陶瓷酒瓶上陶藝造型和直接獲得優(yōu)美的外觀效果。因為陶瓷酒瓶上陶藝無論實用或擺設都不是單純的物質產品，而是含有思想性的因素，所以要達到令人滿意的效果，就要處理好外形的美觀問題。優(yōu)美的造型，對于欣賞者來說是顯而易見的，只要感覺到賞心悅目就行了。但對于創(chuàng)作者來說，如何才能設計出造型優(yōu)美的作品造型,卻是極為重要而且頗費思量的事情。 設計造型優(yōu)美的陶瓷酒瓶上陶藝品要結合美學的知識和原理，應從以下幾個方面去考慮創(chuàng)作： 一、疏密聚散的均衡感 疏密是對作品內容相互之間位置布局的處理手法，形成對比和變化，一聚一散形成豐富多變的效果。 均衡就是要符合自然的規(guī)律，使人直覺感受到陶瓷酒瓶上陶藝作品造型上有一種穩(wěn)定的效果。如果處理一些自由形式即不對稱、不規(guī)則、充滿動感的造型，就要通過視覺上確定重心位置，使支點得到平衡。因為陶瓷酒瓶上陶藝的表現(xiàn)形式有其局限性，受陶瓷材料及成型工藝的限制，它不像繪畫那樣可以在畫面上凌空表現(xiàn)。因此可利用調整兩側、上下的關系達到平衡，既要考慮造型的方向性、姿勢，還要有意識地使體積較大的部分靠近重心，較小部分可偏離重心，要從力學原理上考慮也要尊重視覺感受，來達到均衡效果。除了在造型上還可以從色彩上的輕重和深淺變化，因為色彩也會給人一種深淺和輕重的感覺，從而達到均衡的效果。 二、外形構圖的協(xié)調感 構圖就是構思陶瓷酒瓶上陶藝品的整體外形，作品中個別或局部的藝術形象，形成作品的結構造型，通過視覺藝術形象來表達思想內容，整體和局部的造型結構處理使內容構成得到恰當?shù)谋憩F(xiàn)，得到協(xié)調統(tǒng)一，使作品主次分明。 協(xié)調是指作品中的各個方面各項元素，都要互相配合，達致多樣變化中的統(tǒng)一，即局部與整體配合得當。我們在觀賞陶瓷酒瓶上陶藝作品時，如果用審美的目光來看，無論具象或抽象造型，凡是能夠使人感到美觀的，都有其共同的特點，就是在整體之中存在著一種協(xié)調的效果。這種效果產生了和諧的美感，使簡單的造型不會單調乏味，而豐富的造型也不至于繁瑣。比如可以利用一些流暢的線條或形體之間的大小、長短、高低的對比效果形成互相襯托關系，在變化中能達到協(xié)調。協(xié)調是變化中的統(tǒng)一，凡是美的作品造型，都富于變化、然而變化多樣與整齊統(tǒng)一相結合，才能表現(xiàn)得完美，更能顯示作品的中心內容。 三、對比和呼應 正如上面提到的疏密聚散的處理手法，應用變化原理，使作品在藝術視覺上達到明快動人的效果。例如可以在色彩上明暗、冷暖、輕重形成對比，造型上可用大小長短、高低起伏、方圓曲直等形成對比。 呼應是平衡形式的轉化，通過內在形象聯(lián)系，產生某種呼應，在動態(tài)上達到一種平衡,可增強作品的表現(xiàn)力和美感。 四、節(jié)奏和韻律 節(jié)奏和韻律是人一種觀感認知，就像音樂的高低起伏的感覺。在陶瓷酒瓶上陶藝上理解為造型因素的有規(guī)律的重復變化,這種效果可以形成節(jié)奏。 韻律是情調或動態(tài)在節(jié)奏中起作用的結果，有組織和有變化的交替，可以由形體的大小、起伏、曲與直而形成。在陶瓷酒瓶上陶藝創(chuàng)作中，注意節(jié)奏和韻律的表現(xiàn)，有助于創(chuàng)造更美的造型。 五、努力形成陶瓷酒瓶上陶藝品的獨特風格 風格不是具體的內容，而是創(chuàng)作者把觀念和理想表現(xiàn)在作品中，其中也包括了對材料的運用和工藝的表現(xiàn)手法特點等。風格是指造型形式的藝術特點和反映的內在風貌。對陶瓷酒瓶上陶藝來說是應具備的條件，因為風格可以使陶瓷酒瓶上陶藝品產生一種特殊的藝術魅力。 從陶瓷酒瓶上陶藝的發(fā)展來看，凡是優(yōu)秀的作品都有其獨特的風格。比如遠古時期的彩陶、黑陶，漢、唐時期的釉陶和青瓷,明、清時期的白瓷等，都有各自鮮明的藝術風格。因此，風格是創(chuàng)作者的思想個性、審美觀點、藝術技巧的綜合表現(xiàn)，作品風格的形成,創(chuàng)作者的藝術修養(yǎng)、造型技巧、表現(xiàn)形式、材料運用以及生活的理解是起決定性作用的，是與創(chuàng)作者的個性、修養(yǎng)、工藝和藝術技巧分不開的。 風格是創(chuàng)作形式和藝術特點帶給別人的某種統(tǒng)一感受，因創(chuàng)作者的構思主意而分高下，由創(chuàng)作者的修養(yǎng)和技巧而產生差別。造型藝術風格的形成，當然也離不開社會風尚的潮流和科技水平的提高，以及審美愛好的傾向，還要符合時代發(fā)展的需求。陶瓷酒瓶廠 更多詳情http://www.jdhengfa.com/c235.html

以女性的軀體曲線為靈感今天，優(yōu)秀的設計師不斷顯露著將最新科技轉變成新型生活方式的才能，而偉大的設計師卻更具一種本著高度責任感并敢于向當代文化提出挑戰(zhàn)的精神。我們應該以未來主義的姿態(tài)提出某個全新設計，使構思盡可能超越現(xiàn)實，強化概念的完整性，然后再使其逐漸靠近制造技術最終達到市場銷售的現(xiàn)實?，F(xiàn)在計算機輔助設計和輔助制造（CAD）、（CAM）廣泛介入到設計師的工作中，使以往復雜又難以實現(xiàn)的曲線形成的曲面變成了現(xiàn)實。這是電子技術進步給人們帶來的福音，也是設計師充分發(fā)揮才智的廣闊天地。 曲線設計是以感性需求的膨脹為動力，以電子技術的飛速發(fā)展為基礎形成的。在以往批量生產、大量消費的時代，人們以物的占有和富足為理想。當時物品的價格差別和人們購買力的差別都很小，這種現(xiàn)實是一種“均質化”的現(xiàn)象。物品缺少差異，環(huán)境缺少差異，生活缺少差異，人們的自我存在意識被淡化，其悖論是導致人們追求自我存在的意識和追求個人差異的欲望不斷增長。這種欲望又往往通過對產品差異的追求使之顯在化。個人消費型產品激增，在家電領域出現(xiàn)了“個性化設計” 這種說法。人們把個性化產品看作是社會地位、文化修養(yǎng)、審美意識和個人情趣的象征。視覺的、心理的感性需求大大上升。而人們長期在高技術、高負荷狀態(tài)下生活，滋生了回歸自然、追求安逸的逆反心理，希望周圍的產品和環(huán)境與自己和諧協(xié)調，富有親切感、溫存感，甚至把產品當作自己生活中“可愛的伙伴”這些愿望直接影響到現(xiàn)實的設計觀念。曲線設計在視覺上、觸覺上、心理上正好投合了這樣的口味。曲線的運動感和生命力意味，經過設計師的雙手，將不再是簡單地在機械制品加上流線的外殼，而更多地是把人情味注入到產品的外在線、型設計上。把人與產品界面接觸所產生的觸、摸、抓、握等動作和體驗的舒適、安逸融合在一起，讓廣大消費者共同享受著曲線設計帶來的快樂。從“大眾消費”進入“階層消費”，從大批量制造到少量多品種生產，從統(tǒng)一規(guī)格化到差異個性化，從使用價值到象征價值等等這一系列轉化，正是曲線設計在產品中時興的前提。 如果說以直線型為主的造型特點體現(xiàn)了剛直、精確、挺拔之美，是技術發(fā)展到較高程度時的選擇，那么以曲線曲面形態(tài)為主的造型特點則體現(xiàn)了產品柔和、親切、優(yōu)雅的美，在此反映了產品與人與環(huán)境更和諧統(tǒng)一的關系。 曲線設計能夠形成時尚趨勢的另一個重要背景是機械技術向電子技術的變化。以前的機械技術追求產品的規(guī)格化、生產方法的均一化，使大批量生產成為可能?，F(xiàn)在的電子技術，達到少量多品種生產，使個性化的產品設計優(yōu)先型的產品得以實現(xiàn)。大規(guī)模集成電路的使用，使機構越來越精密，在更小得空間中能夠容納越來越復雜的功能，產品設計向小型化、微型化發(fā)展。生產技術的智能化，加上材料技術的飛躍發(fā)展，使技術對形態(tài)的束縛越來越小，豐富的曲線變化的形態(tài)在計算機輔助制造下變得得心應手，形態(tài)有了更大的獨立性，它不在僅僅是產品開發(fā)過程的結果，而且可以成為產品開發(fā)的出發(fā)點。 四曲線在產品設計中的運用和再時興是歷史發(fā)展的必然。早在上世紀三十年代，美國從交通工具的外形著手，發(fā)展成一股流線型潮流。雷蒙德?羅維（Raymond Loeny）的一系列設計是這種時髦式樣的具體實踐。然而流線型設計潮流和現(xiàn)代曲線設計還是有很大不同，主要表現(xiàn)在三個方面：1，起因；。

今天，優(yōu)秀的設計師不斷顯露著將最新科技轉變成新型生活方式的才能，而偉大的設計師卻更具一種本著高度責任感并敢于向當代文化提出挑戰(zhàn)的精神。我們應該以未來主義的姿態(tài)提出某個全新設計，使構思盡可能超越現(xiàn)實，強化概念的完整性，然后再使其逐漸靠近制造技術最終達到市場銷售的現(xiàn)實。現(xiàn)在計算機輔助設計和輔助制造（CAD）、（CAM）廣泛介入到設計師的工作中，使以往復雜又難以實現(xiàn)的曲線形成的曲面變成了現(xiàn)實。這是電子技術進步給人們帶來的福音，也是設計師充分發(fā)揮才智的廣闊天地。 曲線設計是以感性需求的膨脹為動力，以電子技術的飛速發(fā)展為基礎形成的。在以往批量生產、大量消費的時代，人們以物的占有和富足為理想。當時物品的價格差別和人們購買力的差別都很小，這種現(xiàn)實是一種“均質化”的現(xiàn)象。物品缺少差異，環(huán)境缺少差異，生活缺少差異，人們的自我存在意識被淡化，其悖論是導致人們追求自我存在的意識和追求個人差異的欲望不斷增長。這種欲望又往往通過對產品差異的追求使之顯在化。個人消費型產品激增，在家電領域出現(xiàn)了“個性化設計” 這種說法。人們把個性化產品看作是社會地位、文化修養(yǎng)、審美意識和個人情趣的象征。視覺的、心理的感性需求大大上升。而人們長期在高技術、高負荷狀態(tài)下生活，滋生了回歸自然、追求安逸的逆反心理，希望周圍的產品和環(huán)境與自己和諧協(xié)調，富有親切感、溫存感，甚至把產品當作自己生活中“可愛的伙伴”這些愿望直接影響到現(xiàn)實的設計觀念。曲線設計在視覺上、觸覺上、心理上正好投合了這樣的口味。曲線的運動感和生命力意味，經過設計師的雙手，將不再是簡單地在機械制品加上流線的外殼，而更多地是把人情味注入到產品的外在線、型設計上。