萊庫(kù)寧

40—50年代，是德·庫(kù)寧個(gè)人風(fēng)格形成時(shí)期。他與戈?duì)柣⒉蹇说热朔e極合作，成為美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的核心成員之一。德·庫(kù)寧的獨(dú)創(chuàng)性在他創(chuàng)作于20世紀(jì)40年代的抽象作品中充分地展現(xiàn)出來(lái)了。他的筆觸迅疾、粗重、猛烈，再加上黑瓷漆等各種新材料的使用，繪制出的形象分解程度越來(lái)越高，充分地表達(dá)了其躁動(dòng)不寧的情緒。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的風(fēng)格上的實(shí)驗(yàn)和漸變過(guò)程，德·庫(kù)寧終于在50年代成為新行動(dòng)畫(huà)派的大師之一。他同波洛克一起代表著該畫(huà)派所擁有的巨大力量，發(fā)展了一系列重要的繪畫(huà)概念，為后人進(jìn)一步探索繪畫(huà)藝術(shù)找到了新的出發(fā)點(diǎn)。1945年，德·庫(kù)寧在創(chuàng)作《粉紅色天使》時(shí)，開(kāi)始了一種全新的心理動(dòng)力學(xué)繪畫(huà)：畫(huà)家通過(guò)手的動(dòng)作直接將強(qiáng)弱不同的力度傳送到畫(huà)布上，組合出作品的整體性。1948年，在c.伊根畫(huà)廊舉辦首次個(gè)人畫(huà)展，展出了過(guò)去兩年內(nèi)創(chuàng)作的黑白兩色油畫(huà)。早已得到藝術(shù)界認(rèn)可的他從此名聲大振，為公眾所認(rèn)識(shí)。這個(gè)時(shí)期的作品主要描繪肖像和裸體。最有代表性的作品是一組女性形象的連作，如《女人6號(hào)》(1953)、《女人與自行車(chē)》（1952-1953）等，綜合了康定斯基、波洛克、畢加索等人的手法，創(chuàng)造了人物形象與背景融合混雜的空間，即他所稱(chēng)的無(wú)環(huán)境繪畫(huà)。這種特點(diǎn)一直保留在他晚期的繪畫(huà)中，即使是純抽象形式的繪畫(huà)，仍可感觸到人與自然間的關(guān)系以及這種特有的空間混雜性，如《誰(shuí)的名字寫(xiě)在水上》(1975)。這些婦女形象是德·庫(kù)寧個(gè)人風(fēng)格的標(biāo)志。德·庫(kù)寧在談到這批作品時(shí)曾這樣說(shuō)，“現(xiàn)在我看著它們，它們顯得喧囂而兇惡。我想這與偶像、神諭的想象，首先是與這些東西的熱鬧場(chǎng)面有關(guān)。”人像是以強(qiáng)烈激情刻畫(huà)出來(lái)的，筆觸縱橫交錯(cuò)，色彩肆意揮灑，沒(méi)有明晰的界限和秩序，是德·庫(kù)寧的“心靈即興創(chuàng)作”。他說(shuō)：“秩序?qū)ξ叶?，是被支配，是一種限制。限制是必須被排除的，必須被克服的。”他的藝術(shù)闡釋了他的觀(guān)念，為他奠定了抽象表現(xiàn)主義大師的地位。表現(xiàn)女性的面目不是以柔美可人示人，而以猙獰怪誕來(lái)表現(xiàn)，但又不完全抹煞具體無(wú)形的形象，這一點(diǎn)又與其他抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家不同。他曾說(shuō)：“即使是抽象的形狀也必須有類(lèi)似的形體?！?/div>